《出走的決心》海報(bào)。

謝紅梅

《出走的決心》是一部根據(jù)鄭州50歲女性蘇敏的真人故事改編的電影，由尹麗川執(zhí)導(dǎo)，阿美、尹麗川編劇，詠梅等領(lǐng)銜主演。影片用樸素而真誠的鏡頭，記錄了一個(gè)傳統(tǒng)女性在家庭束縛與個(gè)人自由之間的掙扎與抉擇，見證了年過半百的李紅在家庭與社會(huì)的重壓下不斷成長蛻變，最終實(shí)現(xiàn)自我覺醒，沖破世俗網(wǎng)羅、逐夢(mèng)而行的艱辛歷程。本片通過對(duì)李紅形象的成功塑造，將中國傳統(tǒng)女性看似波瀾不驚卻遍布暗礁的婚姻生活，撕開了一道血淋淋的口子，實(shí)現(xiàn)了中國女性電影發(fā)展史上的突破和飛躍。

小時(shí)候李紅成績很優(yōu)秀，她曾經(jīng)憧憬著考上好大學(xué)，卻因?yàn)橹啬休p女的父親那一句“你是長女，要為家庭分憂”而放棄了學(xué)業(yè)，回到小縣城進(jìn)廠打工。但她并沒有一直無原則無底線地退讓。她為了買車向弟弟追要欠款，母親譴責(zé)她沒有姐姐樣子，她反詰：“你也是女人，你也當(dāng)過姐，也當(dāng)過女兒，為什么不理解我?”早已經(jīng)被固有觀念束縛住的母親卻只是呢喃：“小時(shí)候，我娘給我弟蒸白面饅頭，我就吃窩頭，我從來沒意見?！边@一次，李紅沒有退讓，第二天就收到了一半欠款?！冻鲎叩臎Q心》通過回憶敘事手法將中年李紅和青年李紅相對(duì)比、映照、交叉，最終形成了一個(gè)破碎又完整的人，恰如其分地讓觀眾對(duì)李紅的生命歷程有了更全面的認(rèn)識(shí)。

18歲時(shí)，李紅夢(mèng)想通過考大學(xué)走向外面的世界;25歲遇見丈夫時(shí)，她夢(mèng)想通過婚姻逃離原生家庭，獲得幸福。但這兩個(gè)夢(mèng)想都沒能實(shí)現(xiàn)。李紅就像是《玩偶之家》中的娜拉，原以為找到了一生的真愛，殊不知卻是陷入泥淖生活的開端。她仿佛被禁錮在廚房與陽臺(tái)，丈夫?qū)O大勇則在開放的客廳、餐廳對(duì)她發(fā)號(hào)施令，兩道門將她與丈夫隔絕在兩個(gè)截然不同的世界。

“誰家女人不生孩子不做飯啊?”在丈夫?qū)O大勇的意識(shí)深處，女人就應(yīng)該為了家庭和孩子終日勞苦、默默奉獻(xiàn)，女人所有的含辛茹苦和忍辱負(fù)重，都被認(rèn)為是理所應(yīng)當(dāng)。正因?yàn)檫@樣的觀念作祟，孫大勇才會(huì)有一種居高臨下的權(quán)威感和控制欲，在日常生活中對(duì)李紅不停地冷嘲熱諷、橫眉怒對(duì)、暴跳如雷……甚至在李紅出走2個(gè)多月后，孫大勇打來唯一的電話居然是找她要回ETC消費(fèi)的81塊錢。

女性對(duì)于家庭和婚姻的重視，使得她們往往在婚姻中扮演著忍辱負(fù)重的角色。1923年魯迅在《娜拉出走之后》的演講中說過，只有獨(dú)立的意識(shí)，沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)權(quán)并參與社會(huì)生活，娜拉出走后大概只有兩條路：墮落或回歸。而李紅出走后成功地開辟了第三條路：在路上追求詩和遠(yuǎn)方!時(shí)代改變了她，也成就了她，她成了網(wǎng)紅自駕游博主，經(jīng)濟(jì)、人格、思想獨(dú)立。

女兒小雪從小目睹了父母婚姻的不幸，她能清楚地“看見”母親的痛苦、壓抑和掙扎，她曾經(jīng)勸母親離婚，警告父親“別這么和我媽說話”，她對(duì)婚姻產(chǎn)生了陰影。李紅鼓勵(lì)女兒，一旦遇到真愛還是要結(jié)婚生子。小雪被公司的末位淘汰制度解雇后心情郁悶，李紅撫摸著女兒的頭發(fā)，給她看自己通過努力拿到的駕照，以此來安慰她，只要努力，沒有什么事是沒辦法解決的。在離家出走前，她堅(jiān)定地告訴女兒：妞，你要自己想辦法(處理工作和帶娃)。不難看出，電影中這一反傳統(tǒng)母親形象的呈現(xiàn)，既具有解構(gòu)和批判的意義，也具有女性意識(shí)主導(dǎo)下的女性自我審視與覺醒的價(jià)值。

英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫說，“一個(gè)人能使自己成為自己，比什么都重要”，《出走的決心》塑造的全新女性形象，如同電影中老師和學(xué)生們彈唱的愛爾蘭民歌：“夏天最后一朵玫瑰，還在孤獨(dú)地開放”。這朵孤獨(dú)綻放的玫瑰告訴我們：女性電影中蘊(yùn)含著的關(guān)于生與死、情與義、理想與現(xiàn)實(shí)、成長與救贖值得人們深刻思考。